Echtes Indischgelb wurde wegen seiner Transparenz, seiner Farbtiefe und seiner Mischeigenschaften geschätzt und fand vor allem in der Landschaftsmalerei Verwendung. Seine Herkunft war und ist immer noch ein Kuriosum. Kürzlich wurde Golden Artist Colors eine Probe des Indian Yellow Pigments aus dem 19. Jahrhundert von Brian Baade, Gemälderestaurator und Assistenzprofessor für Kunstkonservierung an der Universität … Weiterlesen
Home>Color> Conservation> History> Oils> Uncategorized > Begegnung mit einem Geist: Ein Beispiel echten Indischgelbs
Archive | Conservation
When I first started working for GOLDEN, training to become a Materials and Application Specialist, I was told that I should never give restoration advice. Coming from a painting conservation background I understood the concern and the reason behind it. GOLDEN as a company would put itself in a vulnerable position if we were to … Weiterlesen
many artists lack a dedicated interior location for spraying products, much less using solvents. The logical choice is to move the operation outside. However, spraying out in the open creates new challenges to be addressed, including temperature, wind, rain, and dust.
Is there a best orientation for stretching fabric and does this really make much of a difference for primed and painted canvas? Well, the general consensus is that the weft should be in the shortest dimension since it is the most reactive. But what is the weft, how can one recognize weave directions and what … Weiterlesen
Wenn Sie einmal Pech haben und aus Versehen gegen ein Leinwandgemälde stoßen und ein Riss entsteht, kleben Sie keinen Flicken oder Pflaster auf. Löcher und Risse in gespannten Leinwänden können auftreten, und Gewebepflaster können wie eine einfache Reparatur erscheinen, werden aber nicht empfohlen. Ebenso ist das Anbringen von Etiketten mit Informationen über das Gemälde auf … Weiterlesen
Was könnte für die Langlebigkeit eines Gemäldes wichtiger sein als die richtige Wahl und Vorbereitung des Untergrunds, auf dem Sie arbeiten? Da wir ein großes Interesse am Erfolg der Künstler haben, die unsere Produkte verwenden, möchten wir einige der Bedenken hervorheben, die auf dem Gebiet der Konservierung in Bezug auf die Oberflächenkrakelierung und die Verwendung … Weiterlesen
You would think that we would know more by now; that the questions would be answered, the arguments settled. But we don’t, and they aren’t. Even basic and fundamental issues continue to remain unaddressed by research. Will cold-pressed or alkali-refined linseed oil yellow more? Do historical and traditional processing methods lessen that? How do all … Weiterlesen
Für Künstler, die die Grenzen der traditionellen Aquarellmalerei ausloten, in Größen arbeiten, in denen ein Rahmen nicht praktikabel ist, oder die einfach keine Trennscheibe aus Glas vor dem Bild haben möchten, ist Firnis eine wertvolle Option zum Schutz ihrer Gemälde.1 Eine Firnis verändert mit hoher Wahrscheinlichkeit Farbe, Wert, Kontrast, Körnung sowie das Erscheinungsbild des Papiers … Weiterlesen
Introduction This article is a companion piece to Zinc Oxide – Warnings Cautions and Best Practices, published in our print newsletter, Just Paint, Issue 35, as well as our FAQs Concerning Zinc Oxide (PW 4) in Oil Paints From the start zinc oxide has lived a double life – at turns celebrated and shunned, loathed and loved. On … Weiterlesen
';
;
Häufig gestellte Fragen zu Zinkoxid (PW 4) in Ölfarben INDEX Die Verwendung von Zinkoxid in der Vergangenheit Ab wann verwendeten Künstler Zinkweiß? Warum wurde Zink verwendet? Welche Möglichkeiten bot es? Zerfallen ältere Gemälde, die Zinkoxid enthalten? Warum sehen einige ältere Gemälde immer noch gut aus? Wie bewirkt Zinkoxid die Rissbildung? Was ist die Geschichte der … Weiterlesen
